Бабетта всё еще на войне – 2

В фильме «Будущие звёзды» (1955) Бардо пела под чужую фонограмму, поскольку «в пении была полный ноль». В киноленте «Доктор на море» (1955) актриса пела голосом Джил Дэй. Во время съёмок фильма «Ювелиры при лунном свете» (1958) в Испании Бардо купила себе гитару и изучила три аккорда. В начале 1960-х годов её друзья, авторы-исполнители Жан-Макс Ривьер и Клод Боллинг, посоветовали актрисе заняться пением и записать несколько композиций.

«День ото дня мой лепет становился всё музыкальнее, всё больше походил на пение, и фальшивые ноты тушевались перед известным нахальством, постепенно бравшим верх над болезненной робостью моего растреклятого характера», — рассказывала она о том периоде. Эдди Барклай, владелец крупной студии звукозаписи во Франции, где Бардо в разное время записывалась, сказал о её способностях следующее: «Она не столько пела, сколько рассказывала песню. Сказать по правде, голосок у неё довольно слабенький. Но бог наградил её редким умением донести песню до слушателя, да и вообще, она со всей серьёзностью отнеслась к эстрадной карьере».

В 1960 году Бардо выпустила поп-альбом Behind Brigitte Bardot. В дальнейшем вышло ещё несколько пластинок актрисы. Бардо исполняла песни на французском, английском и испанском языках. После отдыха в Бразилии вместе с Бобом Загури, вернувшись в Париж, она записала трек «Maria Nimguem» на португальском в стиле боссанова. Бардо исполняла песни в фильмах, в которых играла, включая «Вива, Мария!», «Ромовый бульвар», «Доктор на море», «Будущие звёзды», «Ювелиры при лунном свете» и другие.

В 1967 году Боб Загури стал продюсером музыкального шоу «Неповторимая Бардо» с участием Брижит. В фильме Брижит Бардо выступала не как актриса, а как певица. Тогда, по мнению Загури, впервые за многие годы — или, по крайней мере, с тех пор, как она стала звездой, — Брижит по-настоящему получала удовольствие от работы. Отлично изучив все ее слабости. Загури меньше всего заботился о том, чтобы проект уложился в три-четыре месяца, как то обычно бывает в кино. По его словам, они работали не спеша, без напряжения и нервотрепки. Загури также решил не обременять себя многочисленной съемочной командой и не занимать съемочную площадку лишним техническим персоналом.

Он сделал картину, имея в своем распоряжении лишь четырех человек, да и то друзей. «Мы обычно работали по несколько часов утром, снимая, как она поет, и если она говорила, что днем хочет пройтись по магазинам, вместо того, чтобы сниматься, то так оно и было — мы ставили точку и шли по магазинам. Пока мы находились в Сен-Тропезе, нам удалось отснять материала на 15 минут. Когда же Брижит увидела, как все здорово получилось, как замечательно она выглядит и неплохо поет, тогда мы отправились в Париж, чтобы доделать все до конца, и в результате у нас получилось часовое шоу. Загури удалось распалить ее воображение, а заодно заразить энтузиазмом. Брижит была полна идей, а стоит ей хоть что-нибудь вбить себе в голову, она не отступится, пока не добьется своего. Например, она решила, что в фильме обязательно должен быть мотоцикл, и в результате они с Загури попросили неподражаемого Сержа Гейнсбура написать для нее песню.

Буквально в тот же самый вечер маэстро сочинил «Харли Дэвидсон», и уже через два дня был готов клип. Когда Брижит сказала Загури, что как-то раз видела декорации, которые ей сейчас очень бы подошли, и что эти декорации — не что иное, как выставка в парижском музее современного искусства, они оба отвели туда Гейнсбура, показали ему, на фоне чего ей предстоит сниматься, и через два дня маэстро уже вручил Брижит свое новое сочинение — песню «Контакт». Результатом их совместных трудов стала серия из 17 клипов, в каждом из которых содержалась своя коротенькая история. Кстати, впервые за историю американского телевидения лучшее эфирное время было отдано французской певице. В те дни практически, все группы и певцы пытались соединить свои песни с кино, но никто из них не додумался сделать подобных фильмов — снять ряд различных эпизодов, а затем наложить на них музыку. В то время ни Бардо, ни Загури не отдавали себе отчет в том, что сами того не подозревая, дали рождение новому жанру — тому, что сегодня называется музыкальным видеоклипом.

Актриса всё еще была замужем за Гунтером Заксом; прознав о песне «Je t’aime… moi non plus» из слухов репортёров, Закс запретил Бардо исполнять её. Агент Брижит, Ольга Хорстиг-Примуц, была солидарна с Заксом и считала, что выход композиции на радио спровоцирует скандал в прессе. Бардо была вынуждена попросить Генсбура отменить выпуск «Je t’aime… moi non plus». Позднее Генсбур прокомментировал ситуацию с треком: «Я хотел сказать, что песню, которую я исполнил с Бардо, запретил не Гунтер Закс, а я сам, потому что некоторые бульварные газетёнки начали распускать сплетни, и это могло плохо кончиться». В 1969 году Гейнсбур перезаписал «Je t’aime… moi non plus» со своей новой любовницей, певицей и актрисой Джейн Биркин, а первоначальная версия с Бардо вышла только в 1986 году.

В 1973 году Бардо записала композицию «Le Soleil De Ma Vie» в дуэте с Сашей Дистель — франкоязычную версию «You Are the Sunshine of My Life» Стиви Уандера. Самые известные песни в исполнении Бардо: «Harley Davidson», «Contact», «Nu au soleil», «Tu Veuz Ou Tu Veux Pas?»rufr, «L’Appareil A Sous», «La Madrague»ruen и «Bonnie and Clyde»ruen. На её композиции были сняты многочисленные музыкальные видео и записаны кавер-версии. Почти все клипы и записи музыкальных телешоу с её участием собраны на DVD-издании Divine B.B. (2004).

Теперь вернемся к отношению актрисы к сыну. После появления малыша на свет Брижит Бардо почувствовала облегчение, но вот о пробуждении в ней материнского инстинкта говорить не приходилось. Жак Шарье с огорчением отмечал, что малыш не вызывает в ней пылких чувств. Скорее, молодая мать тяготилась своим вынужденным материнством. Крайне редко он замечал в Брижит проявление нежности к Николя. Даже Роже Вадим, прибывший навестить актрису, обратил внимание на её неумение обращаться с новорождённым. «Ни для кого не секрет, что Брижит не любит детей, и ей было нелегко примириться с мыслью, что и она стала матерью. Я отправился навестить ее сразу после того, как малыш появился на свет. Она склонилась над кроваткой ребенка, а на голове у нее была огромная шляпа. Младенец зашелся в крике. Возможно, он испугался этой шляпы. Но Брижит без конца твердила мне, что он кричит потому, что якобы ее ненавидит».

Редкая фотография беременной Брижит, 1959 г.

Николя обожали все вокруг, а Брижит, уставшая и измученная, пыталась соответствовать образу нежной матери, которую все хотели в ней видеть. Она честно старалась, но у неё так и не получилось стать хорошей мамой своему малышу. Через два года актриса развелась с Жаком Шарье, с лёгкостью оставив ему сына на воспитание.

«Жак решил полностью поручить Николя заботам своей сестры Эвелины. Мать многочисленного семейства, она сумеет лучше меня обеспечить ребенку правильное воспитание в здоровой, незагрязненной среде, близ Монпелье. Я долго размышляла, прежде чем согласиться с этим категоричным и бесповоротным решением. Имею ли я право воспротивиться воле отца ребенка? Есть ли у меня желание, время, терпение, чтобы посвятить три четверти жизни воспитанию сына? Когда горничная уходит, потому что не знает, кого ей называть «месье», — это еще куда ни шло. Но если ребенок будет травмирован на всю жизнь тем, что его мать меняет любовников, как перчатки, в зависимости от погоды и настроения, от ссоры или случайной встречи, — это дело другое, гораздо серьезнее. Не зная, как быть, я дала согласие, фактически отказавшись от своего единственного ребенка и лишившись счастья, которое знает каждый, у кого есть дети. Сегодня я не убеждена, что решение, на котором настаивал Жак, было верным. Николя носит в себе глубокую рану. Наши отношения, хоть мы и близки с сыном уже много лет, страдают от недостатка повседневной близости, взаимопонимания, всего того, что соединяет людей и укрепляет кровные узы».

По-настоящему мать с сыном встретились лишь через пять лет, когда Николя уже было семь. На протяжении всего этого времени мальчик то и дело расспрашивал о матери, но всякий раз слышал в ответ, что она занята на съемках и разъезжает по белу свету. В конце концов, Шарье женился во второй раз. Вместе со второй женой он воспитывал ребенка Бардо наравне с другими своими детьми, живя на небольшой ферме недалеко от Базоша. «Дети меняют женщин, — говорит Жак Шарье. — В материнстве есть нечто такое, что вызывает к жизни глубоко запрятанные инстинкты. Но вот Брижит ребенок не изменил. Уму непостижимо. Ну, может, раз-другой в ней проснулись материнские чувства, да и то ненадолго».